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2019-08-18 09:02:22

发布时间-|:2019-08-18 09:02:22

拓本后有题识,并有丁俭卿及成蓉镜、孙继三跋。放下了个人一切,全身心投入到兰竹书画的传承发展之中。”是研究汉代书法和历史以及封龙山祀典的宝贵资料。愿小平不骄不躁,奋发努力,勤于笔耕,在兰竹书画上勇攀新高,争取为祖国书画事业做出应有贡献!在书画史上谱写新的篇章!《封龙山颂》则不然;当然我们无法揣度书写者的真实水平如何,至少可以说,它的线条的经营意识不太明显,粗细不分明,而往往一画之中,起伏甚大,排叠之中,毫不重复,正因为此,以艺术的眼光看,倒是更富于表现的精神。先到瑞普计算机学校任高级讲师,后又创办了邯郸市第一家祥和电脑维修中心,以自己的辛勤劳动服务于社会。清道光二十七年(一八四七)为元氏知县刘宝楠访得,移置城中文清书院。其写字绘画,一挥而就,毫不拖沓。上海艺苑真赏社有影印本。现居邯郸市丛台区芳林新村,自幼酷爱书画艺术,现任中国华夏万里行书画家协会一级书法师,中国佛教画院理事,邯郸市兰竹体书画院副院长,邯郸市书法家协会会员,邯郸市女子书法家协会会员。

《封龙山颂》则不然;当然我们无法揣度书写者的真实水平如何,至少可以说,它的线条的经营意识不太明显,粗细不分明,而往往一画之中,起伏甚大,排叠之中,毫不重复,正因为此,以艺术的眼光看,倒是更富于表现的精神。虽皆为丰碑大碣,而《礼器碑》则显然精谨得多,其粗细变化,出于安排,出于老于斯道者胸有成竹的挥运,所以线条粗细分明,绝无犹豫。幼博闻强志,秀外慧中,又聪颖好学,颇具天赋,蒙童期即博览众书,出口成诵,邻人异之。《封龙山碑》书风雄强豪放,结体方正古健,笔意遒劲宽博。

学习兰竹有恒心,邯郸小平是传人;正在专心写小楷,拓展兰体留后人。

见张之后,心系张迎嘱托,以其瘦弱之躯挑起了兰竹重担。 这是一块在用笔上很近似《石门颂》和《杨淮表记》的汉碑。传世旧拓本有初拓未断本和断后拓本两类。清道光二十七年(一八四七)为元氏知县刘宝楠访得,移置城中文清书院。《封龙山颂》在结体上也很有特色,大多字形偏长,重心较高,下半部时见散开,而左右两角又时有偏移,加上横画的运用或上斜,或下倾,从而形成了平中出奇,稳中有险的生动笔致,其妙在有意无意之间。

其结体宽博,多用圆笔,纵横开阖,仪态万方,章法亦汪洋茂密,雄浑恣肆,耐人寻味。

2014年底,怀揣作品赴京城拜谒兰竹体创始人张迎老师。

清方朔《枕经堂金石书画题跋》评其:“字体方正古健,有孔庙之《乙瑛碑》气魄,文犹雅饬,确实东京人手笔。

虽皆为丰碑大碣,而《礼器碑》则显然精谨得多,其粗细变化,出于安排,出于老于斯道者胸有成竹的挥运,所以线条粗细分明,绝无犹豫。

其结体宽博,多用圆笔,纵横开阖,仪态万方,章法亦汪洋茂密,雄浑恣肆,耐人寻味。

此碑出土较晚,然气魄之雄伟,汉隶中无出其右者。

《封龙山颂》用笔圆润似《石门颂》,但外形方硬过之;笔划瘦硬险峻似《礼器碑》,但朴厚遒润过之。

”杨守敬《激素飞清阁平碑记》亦谓其“雄伟劲健,《鲁峻碑》尚不及也。

农实嘉谷,粟至三钱,天应玉烛。传世旧拓本有初拓未断本和断后拓本两类。

原碑在河北元氏县西北之王村山下。上海艺苑真赏社有影印本。

尤其是兰竹小篆,已广受业内赞赏。

在河北元氏县。

  传世旧拓本有“初拓未断本”和“断后拓本”两类。